孙世灏（1895年一1977年），字航海，澧县南乡长湖村人。少年时就读津市大成两等学堂。民国8年冬（1919年）赴法国巴黎勤工俭学，进入巴黎高等美术学校学画，与徐悲鸿同窗。次年7月，在法国蒙达尼参加由蔡和森、向警予组织的留法勤工俭学湖南新民学会会员研讨会，立志改革，追求进步。孙世灏刻苦学画，在巴黎卢佛尔博物馆临摹意大利文艺复兴代表人物达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》，与原作惟妙惟肖，深受好评。法国贵族中有人见了这幅以假乱真的油画作品后，出高价购买收藏，孙世灏婉言谢绝，执意带回祖国。在法国勤工俭学三年之后，孙世源转人比利时布鲁塞尔皇家美术学院高级油画班继续深造，长达七年之久。这期间，他名声大噪，比利时皇室喜欢这位年轻英俊、才华横溢的美术博士，示意招为驸马，但被立志报效祖国、孝敬慈母的画家所婉辞，毅然决然于1929 年启程回国。

上个世纪三十年代的上海租界，海关被外国人把持。入关时，外国官员竟把孙世灏随身携带的个人画作当作商品强行纳税，并示意用英语交谈。孙世灏认为在自己的国土上竞为夷所制，实在是奇耻大辱，他以沉默不语相反抗，愤然将多幅画作抛入黄浦江中。一位中国官员不仅为他多幅画作投入江中面惋惜，尤其对他留学欧洲十年却忌讳说英语大惑不解，孙世灏解释说：“在祖国的领土上，我只说中国话！我的画作扔进黄浦江，还可以随时画出，不足惜。我就是不让他们乘机捞一文钱！”凛然正气，令人敬佩。

1930年，孙世应聘任南京国立中央大学艺术系教授，与时任该校艺术系的客座教授徐悲鸿不期而遇。当时、徐悲鸿已是上海南国艺术学院美术系主任，所画的奔马众口称誉，名声大震。而孙世灏却对其中瑕疵略有微词，且在艺术上各持己见。为友谊故，不久孙世源便辞去了大学教授职务。这期间，他一改过去崇尚淡泊雅致，怨而不怒、哀而不伤、含蓄蕴藉的画风，大胆采用西欧的写实手法，创作绘制了大幅国画“孙中山先生”立像，震动画坛，此画为蔡元培所收藏。 1932年，孙世灏应河南开封第一师范学校聘请，出任艺术系主任，直至1937年抗日战争爆发，学校被迫停课，他才举家迁回故里，居住津市新洲。

家乡的一草一木都让孙世灏钟情，新洲纪念伏波将军的伏波祠、园门外的过街树、道口河的写帮头子都成了他写生的题材、作画的对象。特别是写帮头头黄可光，他有深深的同情和感佩以他为题材从不同角度和姿态一连画了三幅国画，并用铅笔在画的背面注明“这是澧县道口河的黄可光（即‘过山龙’‘丝毛草’），我在新洲时常见着他。”孙世灏除了绘画，还为生计到学校教课。虽然生活拮据，但他爱憎分明，秉性不移。县长、政客登门求画，他避而不见；乡宦豪绅阿识造访，他闭门谢客，宁让亲友接济，也不向富豪乞怜。不久，日军侵犯澧县、津市，孙世灏为避兵，举家再迁大庸，在一所中学教书谋生。课余饭后，他观山作画，慧眼独具，创作了西海峪在前、天门山在后的大幅国画，这是中国画家笔下的第一张张家界的山水画。

日寇侵犯中国的种种暴行罪恶，两度迁徙逃难的痛苦经历，使孙世灏怒火中烧、义愤填膺。在纪念“七·七抗战二周年的时候，他绘制了国画除暴安良的钟道画像，题跋日：“当今小鬼纵横，明目张胆，修无人道，暗无天日。堂堂神州，几无一片净土，且到处多是怀鬼胎、戴鬼脸、存鬼心、说鬼话，鬼头鬼脑，鬼鬼，这皆是鬼之变态。钟道喜啖鬼，今日复生，必食尽小鬼乃已。”又题：“适届夏历己卯（1939）蒲节后二十日，天下莫不拭目倾耳以待我最后胜利，因有感写此。”不久，孙世灏又画了一幅日寇系人放火的油画：一排排房屋被付之一矩，火光冲；一名来不及逃避的盲人被日寇杀死，鲜血淋淋······孙世以如橡画笔作武器，揭露日寇滔天罪行，记录日本侵华历史。

1948年，孙世灏先赴长沙民本中学任教，不久，改任长沙克强学院教授。长沙和平解放时，孙世灏进入湖南大学土木工程系任教，开艺术美术教授工程建筑设计课之先河，让美术服务于建筑工程，让建筑工程美化社会，拓展了美术发展的新天地。为湖南大学师生参加庆祝长沙和平解放游行，他以饱满的政治热情夜以继日的工作仅用七天时间绘制了五幅“马、恩、列、斯、毛”巨幅画像，每幅画像长4米，宽3米。三十多人组成的抬像队伍走在游行大军前列，甚为壮观。中央人民政府为此特向孙世灏颁发了一笔奖金。1953年，全国高等院校院系调整，孙世源调任武汉华中师范学院美术系教授。美术学院从师院析出成立湖北艺术学院后，孙世灏又调任湖北艺术学院美术系、湖北美术学院的油画教授。

孙世灏绘面中西融合，既有娴熟的传统的中国画技巧，又深得西洋画写实的精神的要领。画一手持藤杖的老，横扫三笔便是棉袄，勾勒四下便成长裙，暮年赏菊，神态逼真；绘一群血脉相连的卧狮，雄师仰天长啸，雌狮夫唱妇和，幼子事不关己，依于母怀，安全稳定，十分传神。孙世灏擅长画飞禽走鲁，主张借物喻情，抒发情怀。其大写意画《奔马》，以点飞为主，略施勾勒，苍劲雄伟，姿态多采。画虎、猫、猴、雁等，一挥而栩栩如生，常墨笔带色，别有新意。画《猫雀图》，仅两小时工夫，但细致如工笔画，却使用大笔挥酒。画山水，亦不同凡响，用色大胆，富有实感。画人，常从脚着笔，形态神情皆绝，尤以用现代画技法表现历史题材为其所长，早年绘制的《苏东坡夜游赤壁》巨幅油画，被比利时皇家美术院以二万法郎购买收藏。

新中国成立初期，孙世灏因高昂的政治热情，湖南大学校方曾动员其加入共产党：留法勤工俭学好友、著名教育家徐特立也专程到湖南大学，劝其从政，但因他坚持专事艺术躬守教育而婉辞。但是，他绘画注重直接反映现实生活，让绘画为社会主义革命和社会主义建设服务。1954 年9月16日，孙世灏绘了一幅《子母哨》的国画，并题践日：“一九五二年元月四日，由湖南大学动身到湘西永顺青天坪参加土改，每逢开会或调查生产经过这半坡，就看见每次见过的子母哨。儿子站岗，母亲带着小弟做针线，伴坐在岩壁上，她那种负责的神气，至今还留在我的眼帘里。”1957年武汉长江大桥在建，孙世灏认定这是震惊世界的大事，显示中华人民共和国的国力，他呕心沥血，绘制《建设中的武汉长江大桥》比巨幅油画。武汉建火电厂炼焦厂，他现场写生，武汉大学花盛开，他精心描绘……

“文革”中，孙世灏被诬谄为反动学术权威，受批斗。他绘制的拥护共产党、歌顶毛主席的三幅组合的巨幅国画，因前半部分描绘旧中国虎狼当道，后半部分描绘毛主席领导的解放军搭上桥板，让民众走出苦海，奔向光明，被说成把毛主席和牛鬼蛇神画在一起，是一株大毒草；孙世灏拥护文学艺术“双百方针”，精心绘制的由一百种不同的鸟雀和一百种不同鲜花组成的《百家争鸣，百花齐放》巨幅图画，准备送人民大会堂使用，也被诬为大毒草而被造反派撕得粉碎。孙世灏优愤成疾，1977年2月17日病逝。